戲劇製作《玉梅與天來 》
資料類型：小傳
題名：謝月霞簡介
出處：《玉梅與天來》節目冊
出版地：臺北
出版單位：金枝演社
日期：2004/11
頁碼：22
語言：中文
摘要：藝術指導背景
藝術指導 謝月霞
金枝演社的母親及藝術指導。1944 年出生於台中縣太平鄉林姓農家之三女，取名三嬌。四歲時被「分」給彩連社歌仔戲班，成為班主謝連枝的眾多養女之一，改隨養父姓謝。
入班後師事歌仔及大陸京劇藝人學戲，常以哭來抗議養女命運，幾乎天天挨打。七、八歲時內台戲正盛，養父為已登台演出的三嬌改名月霞，期待她能成角兒。到了十三歲，謝老師已以囝仔戲的囝仔小生聞名，其後又加入台中中廣歌劇團，以「稍聲小生」（圈內人因其聲腔沙啞之特質而取的綽號）走紅，並巡迴全國各地演出。
廿二歲時，台北新大春歌劇團主三顧茅廬，將謝老師聘來待班任文武二手小生，一個半月之後，古亭戲台成為她的天下，戲迷成眾，平均一個月演三十二天戲。不久又被楊麗花電視歌劇團網羅為武生，演黑白、現場播送的電視歌仔戲。由於當時仍為外台歌仔戲的黃金時期，謝老師後來即專心於外台演出，搭過秀枝、雪卿、民權、鴻聲、民安等多班。
謝老師「腹內」深厚，擅演「活戲」，尤其句讀精準，有「七步成詩」之能。而她在台上允文允武、亦正亦邪的瀟灑扮相，更加傾倒諸多戲迷之心。無論是「古路仔」還是「胡撇仔」，謝老師豐富多變的舞台形象，來自於她總是將自己與戲文、角色融為一體，有著即使肋骨傷折，仍然綁紥上場，下戲後才送醫急求的堅韌之「戲子」精神。在她的兒子王榮裕之年輕一輩眼中，見證了演員生命的舞台光華。
金枝演社成立，謝老師始終是推動台前幕後的主力協助者；其子導演王榮裕的創作啟發根源；團員們的戲劇與生活導師；以及劇團人文的精神標竿和具體象徵。金枝演社是個現代劇團，卻因為這位傳統藝人之涵養而得以成長茁壯。她是金枝團員心中永遠不二的「媽媽」。
目前謝老師有餘暇時，仍偶有「打破鑼」（支援性之演出），並時常受邀於電視、電影界演出。2002 年，以公視製作的「違章天堂」一劇演出，榮獲金鐘獎單元劇最佳女主角獎項。同時謝老師亦兼教於永和、大安社區大學的歌仔戲課程，繼續將其豐富所學傳授給更多後生。
金枝演社的母親及藝術指導。1944 年出生於台中縣太平鄉林姓農家之三女，取名三嬌。四歲時被「分」給彩連社歌仔戲班，成為班主謝連枝的眾多養女之一，改隨養父姓謝。
入班後師事歌仔及大陸京劇藝人學戲，常以哭來抗議養女命運，幾乎天天挨打。七、八歲時內台戲正盛，養父為已登台演出的三嬌改名月霞，期待她能成角兒。到了十三歲，謝老師已以囝仔戲的囝仔小生聞名，其後又加入台中中廣歌劇團，以「稍聲小生」（圈內人因其聲腔沙啞之特質而取的綽號）走紅，並巡迴全國各地演出。
廿二歲時，台北新大春歌劇團主三顧茅廬，將謝老師聘來待班任文武二手小生，一個半月之後，古亭戲台成為她的天下，戲迷成眾，平均一個月演三十二天戲。不久又被楊麗花電視歌劇團網羅為武生，演黑白、現場播送的電視歌仔戲。由於當時仍為外台歌仔戲的黃金時期，謝老師後來即專心於外台演出，搭過秀枝、雪卿、民權、鴻聲、民安等多班。
謝老師「腹內」深厚，擅演「活戲」，尤其句讀精準，有「七步成詩」之能。而她在台上允文允武、亦正亦邪的瀟灑扮相，更加傾倒諸多戲迷之心。無論是「古路仔」還是「胡撇仔」，謝老師豐富多變的舞台形象，來自於她總是將自己與戲文、角色融為一體，有著即使肋骨傷折，仍然綁紥上場，下戲後才送醫急求的堅韌之「戲子」精神。在她的兒子王榮裕之年輕一輩眼中，見證了演員生命的舞台光華。
金枝演社成立，謝老師始終是推動台前幕後的主力協助者；其子導演王榮裕的創作啟發根源；團員們的戲劇與生活導師；以及劇團人文的精神標竿和具體象徵。金枝演社是個現代劇團，卻因為這位傳統藝人之涵養而得以成長茁壯。她是金枝團員心中永遠不二的「媽媽」。
目前謝老師有餘暇時，仍偶有「打破鑼」（支援性之演出），並時常受邀於電視、電影界演出。2002 年，以公視製作的「違章天堂」一劇演出，榮獲金鐘獎單元劇最佳女主角獎項。同時謝老師亦兼教於永和、大安社區大學的歌仔戲課程，繼續將其豐富所學傳授給更多後生。
