戲劇製作《暴風雨》
資料類型：製作背景
作者：吳心午
題名：音樂設計分享
出處：《暴風雨》節目冊
出版地：臺北
出版單位：九歌兒童劇團
日期：2012/4/20
語言：中文
摘要：艾麗兒基本上以東方音樂為主，並添加些許「京腔概念」在艾麗兒的說唱表演形式上。卡力班則是以「鼓聲」代表他身為原住民以直覺和天性感受萬物。
京腔艾麗兒、原民鼓聲卡力班
為舞台戲劇而創作的音樂，在某些面向來說，是與清晰的時代背景相關連的。而在本劇未能定調於古於今的環境下，本無相關。
艾麗兒，隱形卻似普洛斯波的雙手。在本劇中施以搭救、懲罰、或救贖的關鍵。他的心思比我們想像中複雜。戀主跟隨？勢必有勞役。如獲自由？即代表離別。柔美和順，屈服於主人的理性與智慧，受了主人的影響使他像人類一樣有靈性，而不再僅是聽渺的空氣。為艾麗兒設計的音樂曲調，基本為漫灑東方戲劇元素，而添加些許「京腔概念」在艾麗兒這個角色說唱的表演形式上。
卡力班，未受文明殖民統御的原始部落，仍受著能引起「自我靈魂飄然」物質所吸引，而產生「直覺性」喜好的感動，是原生態代表。即便恐懼、憤怒…亦或良善的情懷，當他掙脫文明操控時，即返回純粹天生的喜樂。倦看雲容，醉聽東風，喜好大自然。這次為卡力班設計的音樂，以結合原民音樂元素「鼓聲」為導向。被文明束縛的卡力班，他的「夢中夢」是回歸自然，他的「現實」─就是自然。
對我來說，原本「全球化」真是一件可怕的事情。許多時間花在語言的整合、根源的需求、以及文化價值的歸屬感…許多的選擇呈現出來的樣貌是不一定的正確，這是個擾人的文化寬容問題。所以，我盡量不從文化的層次上來碰觸與處理這一次的音樂。
為舞台戲劇而創作的音樂，在某些面向來說，是與清晰的時代背景相關連的。而在本劇未能定調於古於今的環境下，本無相關。
艾麗兒，隱形卻似普洛斯波的雙手。在本劇中施以搭救、懲罰、或救贖的關鍵。他的心思比我們想像中複雜。戀主跟隨？勢必有勞役。如獲自由？即代表離別。柔美和順，屈服於主人的理性與智慧，受了主人的影響使他像人類一樣有靈性，而不再僅是聽渺的空氣。為艾麗兒設計的音樂曲調，基本為漫灑東方戲劇元素，而添加些許「京腔概念」在艾麗兒這個角色說唱的表演形式上。
卡力班，未受文明殖民統御的原始部落，仍受著能引起「自我靈魂飄然」物質所吸引，而產生「直覺性」喜好的感動，是原生態代表。即便恐懼、憤怒…亦或良善的情懷，當他掙脫文明操控時，即返回純粹天生的喜樂。倦看雲容，醉聽東風，喜好大自然。這次為卡力班設計的音樂，以結合原民音樂元素「鼓聲」為導向。被文明束縛的卡力班，他的「夢中夢」是回歸自然，他的「現實」─就是自然。
對我來說，原本「全球化」真是一件可怕的事情。許多時間花在語言的整合、根源的需求、以及文化價值的歸屬感…許多的選擇呈現出來的樣貌是不一定的正確，這是個擾人的文化寬容問題。所以，我盡量不從文化的層次上來碰觸與處理這一次的音樂。
