戲劇製作《針鋒對決 》
資料類型：製作背景
作者：靳萍萍
題名：服裝造型設計的話：共構基里柯的視覺意象
出處：《針鋒對決》節目冊
出版單位：果陀劇場
日期：2008/8
頁碼：12
語言：中文
摘要：受基里柯繪畫的啟發並以十九世紀初期的服裝為思考基礎，本劇服裝融合古典與現代。「嫉妒」與「膚色」為本劇重點，服裝與造型可輔助演員建構角色。
第一次設計會議導演提出了基里柯的繪畫作為討論的基調，也提到服裝造型的概念，他希望具有西方古典服裝與現代時裝的元素並存，奧賽羅與伊阿苟兩個角色在膚色上是黑與白對比等等。和舞台設計討論了幾次，最後決定用十九世紀初期的服裝為思考的基礎，一方面是較為修長型的線條，協調於舞台大量柱體的線條，以及燈光設計乾淨的光影，讓舞台、服裝、燈光三者共構基里柯畫中的視覺意象。一方面是對於調整演員身形建構角色個性上也極為合宜。
八月初《針鋒對決》的兩位主角金士傑與李立群的第一次試妝過程在媒體上公開，第二天有朋友就問我：「李立群他長的挺好、演得又好，你把他弄成黑人，沒必要吧？金士傑也不需要化妝啊！」。的確，我完全同意他們很棒，但是奧賽羅是個驍勇善戰的摩爾人（有色人種），在威尼斯一個全部白人為中心的世界中，因為他的戰功得到將軍的位置，因為他的英武娶到貴族之女─美麗的苔絲狄蒙娜。如果不是因為膚色，也苔絲狄蒙娜的父親可能不會反對這樁婚事，伊阿苟可能不會如此忌妒，在戲一開始莎士比亞就寫著：
戲的結尾莎士比亞用奧賽羅說的結語：
奧賽羅死前說威尼斯是他的國家，外族的土耳其人毀謗了威尼斯，奧賽羅殺了這個土耳其人，然而，奧賽羅被威尼斯人同等的認同嗎？
嫉妒與膚色是這個故事的重點，服裝與造型是輔助演員們完成角色建構的元素之一。如何支持而不干擾角色與觀眾的溝通，如何讓角色跨越大家印象熟悉的演員，完成整個戲的氛圍與詮釋才是重點。
整個工作的過程中，我遇到不少戲劇服裝製作環境不成熟的困難，但是十分幸運地一直都有著各種助力，感謝服裝工作團隊的每一位同伴。同時，我也衷心的佩服這些演員們，所有的工作期間，不論試化妝、試服裝、吃飯、交通與等待的時間，我聽到演員們的對話全都是不斷的對台詞，彼此討論著表演與傳導詩意文辭口語化的表達節奏。莎劇是劇場重要的課題之一，希望今晚的觀眾靜下心來，聆聽與觀賞我們用心的呈現。
八月初《針鋒對決》的兩位主角金士傑與李立群的第一次試妝過程在媒體上公開，第二天有朋友就問我：「李立群他長的挺好、演得又好，你把他弄成黑人，沒必要吧？金士傑也不需要化妝啊！」。的確，我完全同意他們很棒，但是奧賽羅是個驍勇善戰的摩爾人（有色人種），在威尼斯一個全部白人為中心的世界中，因為他的戰功得到將軍的位置，因為他的英武娶到貴族之女─美麗的苔絲狄蒙娜。如果不是因為膚色，也苔絲狄蒙娜的父親可能不會反對這樁婚事，伊阿苟可能不會如此忌妒，在戲一開始莎士比亞就寫著：
羅德列哥：「你告訴過我，你恨透了奧賽羅，那個該死的黑鬼！」
伊阿苟：「…這個城裡的三個大佬親自向他推薦我作他的副將，…他選中了誰啊？一個叫凱西歐的小混混，…如今我只能在這位黑奴將軍的麾下當一個掌旗官，…」
伊阿苟：「…這個城裡的三個大佬親自向他推薦我作他的副將，…他選中了誰啊？一個叫凱西歐的小混混，…如今我只能在這位黑奴將軍的麾下當一個掌旗官，…」
戲的結尾莎士比亞用奧賽羅說的結語：
奧賽羅：「我是一個用情太深，又不懂得愛的人；一個不容易忌妒的人，可是被扇動，就會糊塗到極點，…有一次，我在敘利亞，看到一個土耳其人毆打我們的百姓，毀謗我們的國家，那時候我一把抓住那傢伙的咽喉，就這樣把他殺了。」
奧賽羅死前說威尼斯是他的國家，外族的土耳其人毀謗了威尼斯，奧賽羅殺了這個土耳其人，然而，奧賽羅被威尼斯人同等的認同嗎？
嫉妒與膚色是這個故事的重點，服裝與造型是輔助演員們完成角色建構的元素之一。如何支持而不干擾角色與觀眾的溝通，如何讓角色跨越大家印象熟悉的演員，完成整個戲的氛圍與詮釋才是重點。
整個工作的過程中，我遇到不少戲劇服裝製作環境不成熟的困難，但是十分幸運地一直都有著各種助力，感謝服裝工作團隊的每一位同伴。同時，我也衷心的佩服這些演員們，所有的工作期間，不論試化妝、試服裝、吃飯、交通與等待的時間，我聽到演員們的對話全都是不斷的對台詞，彼此討論著表演與傳導詩意文辭口語化的表達節奏。莎劇是劇場重要的課題之一，希望今晚的觀眾靜下心來，聆聽與觀賞我們用心的呈現。
