戲劇製作《針鋒對決 》
資料類型：製作背景
作者：高豪杰
題名：舞台設計的話：一切都得從喬治德基里柯（Giorgio de Chirico）談起
出處：《針鋒對決》節目冊
出版單位：果陀劇場
日期：2008/8
頁碼：16
語言：中文
摘要：本劇舞台設計靈感取自義大利超現實主義藝術家喬治德基里柯（Giorgio de Chirico）的畫作，試圖營造出令人窒息與陰鬱的氛圍，舞台主要由兩座固定的拱門體和六座活動式的拱門體排列組合，以變換場景。
記得我在與導演初次見面時，導演與我交換了彼此對《針鋒對決－Othello》劇本的一些看法與視覺方面可能的走向。之後，我從當中抽理出我認為可能是此次演出視覺的風格，其中，喬治德基里柯（Giorgio de Chirico）的繪畫作品深深地契合著我對《針鋒對決－Othello》這一部劇的內在情緒。就這樣，《針鋒對決－Othello》的舞台空間逐漸成型，一直到演出。
基里柯（1888-1978）的繪畫作品，在美術史上被定義為超現實主義（Surrealism），超現實主義是在法國開始的藝術潮流，源於達達主義，於 1920 年至 1930 年間盛行於歐洲文學及藝術界中。其理論背景為弗洛伊德的精神分析學說和帕格森的直覺主義，強調直覺和下意識。在基里柯的繪畫作品中，充斥著寂寞和憂鬱的氣息，陰暗的角落與虛無幻象般的景象主宰著世界；冷綠灰的天空，令人窒息的空間與無意義的透視……，靜止的客體反成為了清晰的主體。
我引用了以上所提到的基里柯的繪畫風格與情緒，並鋪展設定到《針鋒對決－Othello》內、外在的空間視覺；舞台空間主要由 2 座固定的拱門體和 6 座活動式的拱門體做排列組合，試圖營造出劇本不同場景的需求及符合劇場換景的技術條件。
造型上我採用了不自然的建築空間線條（強迫透視），抽離出繁複的裝飾，只保留精簡的直線與曲線，期使造成視覺上的延伸和刻意的壓迫感。而非邏輯的陰影投射／非寫實的色彩，試圖營造如同基里柯的繪畫作品中令人窒息與陰鬱的氛圍，對照著《針鋒對決－Othello》劇情的發展，一步一步地揭露出人性殘忍、醜陋而又真實存在的事實。
這一次我特別邀請了旅居法國的藝術家，李亭逸小姐來參與舞台背景幕的發想與設計。感謝亭逸！感謝 MSN！
基里柯（1888-1978）的繪畫作品，在美術史上被定義為超現實主義（Surrealism），超現實主義是在法國開始的藝術潮流，源於達達主義，於 1920 年至 1930 年間盛行於歐洲文學及藝術界中。其理論背景為弗洛伊德的精神分析學說和帕格森的直覺主義，強調直覺和下意識。在基里柯的繪畫作品中，充斥著寂寞和憂鬱的氣息，陰暗的角落與虛無幻象般的景象主宰著世界；冷綠灰的天空，令人窒息的空間與無意義的透視……，靜止的客體反成為了清晰的主體。
我引用了以上所提到的基里柯的繪畫風格與情緒，並鋪展設定到《針鋒對決－Othello》內、外在的空間視覺；舞台空間主要由 2 座固定的拱門體和 6 座活動式的拱門體做排列組合，試圖營造出劇本不同場景的需求及符合劇場換景的技術條件。
造型上我採用了不自然的建築空間線條（強迫透視），抽離出繁複的裝飾，只保留精簡的直線與曲線，期使造成視覺上的延伸和刻意的壓迫感。而非邏輯的陰影投射／非寫實的色彩，試圖營造如同基里柯的繪畫作品中令人窒息與陰鬱的氛圍，對照著《針鋒對決－Othello》劇情的發展，一步一步地揭露出人性殘忍、醜陋而又真實存在的事實。
這一次我特別邀請了旅居法國的藝術家，李亭逸小姐來參與舞台背景幕的發想與設計。感謝亭逸！感謝 MSN！
