戲劇製作《彼岸花》
資料類型：製作背景
作者：張維文
題名：有關《彼岸花》舞台設計
出處：《彼岸花》節目冊
出版地：臺北
出版單位：河洛歌子戲
日期：2001
語言：中文
摘要：舞台設計在上半場著墨於空間和場景以鋪陳故事；下半場則轉向呼應主角的心理狀態，預示悲劇的結局。
如果有輪迴，400 年前莎士比亞筆下的羅密歐與茱麗葉，魂魄相約投生來到 150 年前的台灣，他們會怎樣的因緣際會再次相識相戀？如果那青春起舞的戀歌，是以歌仔調音翻唱譜寫，吟詠而成的又會是何種況味？接下來歌仔戲版的《羅密歐與茱麗葉》，好奇與期待是我最初起的心情。
導演張健第一次和我敘述《彼岸花》的情節，是相當具有視覺感染力的；此岸是艋舺大稻埕的碼頭，街頭漳泉族群對立的詭譎氛圍中，迎接留法歸來的邱生，等待他的是一個淒美纏綿的愛情，與造化弄人的悲劇。浪漫荷塘月色中，一葉扁舟載來一場生死相許的濃郁愛戀，但不勝時代的摧殘與命運的作弄，同樣的扁舟最後卻成了死亡花轎。
映現在腦中視覺網屏的是一對浪漫迷人的奇男女，不幸被框制在一個閉塞封建與族群對峙的世代：男女平權之不可得、自主意識之不可能，族群意識凌駕一切利害，絕代風華被嘲諷與迫礙，《彼岸花》不只是《羅密歐與茱麗葉》。
在經營《彼岸花》的風格質感上，我試圖營造較有層次、較為立體的視覺及演作空間，搭配以黃金馥郁的色彩與光線；上半場敘事鋪陳，我著墨於點化唯美的事件空間、寫意的場景：如繁華的港口碼頭、鋪陳富裕的壽堂、如夢似幻的荷塘水榭與閨房、香燭繚繞的青燈廟寺；下半場能量積累具足，視覺特質則轉向呼應人物內在的心理空間、象徵的場景：以金龍迎親的歡天大囍對比於秀蘭別有心思的虛應故事，及暗夜等候傳訊中秋生的焦急不明；已池畔靈堂兩個癡情男子的淒清絕冷，對應花轎扁舟划向明明滅滅的蓮花開落。
於是醇美的魂魄在蓮花燈中再度啟程，尋找輪迴中可以安身立命的彼岸淨土，我們似乎隱約仍可以期待。
《彼岸花》不只是《羅密歐與茱麗葉》。
（感謝廖珮芬、鍾語晴、劉怡君小姐對本劇舞臺設計的協助。）
導演張健第一次和我敘述《彼岸花》的情節，是相當具有視覺感染力的；此岸是艋舺大稻埕的碼頭，街頭漳泉族群對立的詭譎氛圍中，迎接留法歸來的邱生，等待他的是一個淒美纏綿的愛情，與造化弄人的悲劇。浪漫荷塘月色中，一葉扁舟載來一場生死相許的濃郁愛戀，但不勝時代的摧殘與命運的作弄，同樣的扁舟最後卻成了死亡花轎。
映現在腦中視覺網屏的是一對浪漫迷人的奇男女，不幸被框制在一個閉塞封建與族群對峙的世代：男女平權之不可得、自主意識之不可能，族群意識凌駕一切利害，絕代風華被嘲諷與迫礙，《彼岸花》不只是《羅密歐與茱麗葉》。
在經營《彼岸花》的風格質感上，我試圖營造較有層次、較為立體的視覺及演作空間，搭配以黃金馥郁的色彩與光線；上半場敘事鋪陳，我著墨於點化唯美的事件空間、寫意的場景：如繁華的港口碼頭、鋪陳富裕的壽堂、如夢似幻的荷塘水榭與閨房、香燭繚繞的青燈廟寺；下半場能量積累具足，視覺特質則轉向呼應人物內在的心理空間、象徵的場景：以金龍迎親的歡天大囍對比於秀蘭別有心思的虛應故事，及暗夜等候傳訊中秋生的焦急不明；已池畔靈堂兩個癡情男子的淒清絕冷，對應花轎扁舟划向明明滅滅的蓮花開落。
於是醇美的魂魄在蓮花燈中再度啟程，尋找輪迴中可以安身立命的彼岸淨土，我們似乎隱約仍可以期待。
《彼岸花》不只是《羅密歐與茱麗葉》。
（感謝廖珮芬、鍾語晴、劉怡君小姐對本劇舞臺設計的協助。）
